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很多美术史不讲连环画有失偏颇作者:未知2014-06-1210:39:41来源:新快报.panel-overlay{ov

更新时间  2021-07-07 18:01 阅读
本文摘要:广州北有座连环画宝库 藏品量约六万余册,涵括民国至今的精品佳构,艺术语言容括线描、木刻、油画、水粉、工笔、油画等形式……在广州北故乡里主题公园,有一个造型古朴的儿童馆,里面特设了一个连环画陈列室,藏品之宏富令人吃惊深感。 日前,珍藏周刊记者回到故乡里,转入该陈列室,将近30平方米的房间里,四面墙壁上都移往了大型储藏柜,里面的小人书由塑料袋包覆着,排序得满满当当。为了维持空间的潮湿,陈列室里还摆放着一台抽湿机。 关上储藏柜,连环画的名字目不暇接。

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    广州北有座连环画宝库   藏品量约六万余册,涵括民国至今的精品佳构,艺术语言容括线描、木刻、油画、水粉、工笔、油画等形式……在广州北故乡里主题公园,有一个造型古朴的儿童馆,里面特设了一个连环画陈列室,藏品之宏富令人吃惊深感。  日前,珍藏周刊记者回到故乡里,转入该陈列室,将近30平方米的房间里,四面墙壁上都移往了大型储藏柜,里面的小人书由塑料袋包覆着,排序得满满当当。为了维持空间的潮湿,陈列室里还摆放着一台抽湿机。

  关上储藏柜,连环画的名字目不暇接。记者注意到,广东的出版社发售的连环画占有了相当大比重,而作者堪称牵涉到了岭南知名艺术家。关山月的《马骝精》、林墉的《西沙儿女》、陈永锵的《智斗三妖仙》、卢延光的《强中更有强中手》、张绍城的《醉八仙》等名家名作,都可以在这里去找获得。“广东是连环画创作的大省,我们大自然要首先注目本土的艺术。

”故乡里负责人、知名收藏家邹永生是一个十足的连环画“发烧友”,提到小时候最感人的事情,要数翻看连环画。而对于广东乃至整个中国的连环画史,他完全如数家珍。

  据邹永生讲解,儿童馆刚刚开馆的时候,连环画尚能严重不足千册。但出于自己对连环画最初的热衷,他要求另设一个专门的连环画陈列室,并开始到全国收集连环画。“北京、上海、西安……去了很多地方,价位平均,有几元钱的,也有几千元的。

在确保量的同时,还侧重创作水准。”   邹永生回应,收集及整理工作仍在展开中,目的就是要打造出广东乃至全国仅次于的连环画陈列馆。  陈振国许久没和人谈到连环画了。当他收到记者的专访邀后,甚至问到“为什么要讲这样一个偏冷的话题”。

尽管他曾是名噪一时的连环画能手,随着韶光飞逝,旧日类似的记忆也渐渐遗忘。但他一盖住《飞鹰崖》等名作,叙谈的节奏就像连环画里面的故事一样倒数描摹出去。  连环画对艺术家的训练很全面   珍藏周刊:您对连环画的最先记忆是什么?   陈振国:我最先认识绘画就就是指连环画开始的,或者说,连环画唤醒了我对绘画的浓厚兴趣。新中国正式成立旋即,我还在读小学,就有机会看见了一些古代题材的连环画,比如《三侠五义》《隋唐演义》《三国演义》等。

故事趣味性很足,画面也都十分精彩。小孩子都是讨厌画画的,看见连环画上面的图式,也不会仿照着所画一些。回应,我无法释手,乐此不疲。  珍藏周刊:由连环画唤醒对绘画的兴趣,应当是20世纪几代艺术家联合的经历。

  陈振国:这就是连环画极大的贡献所在。连环画不但是很多艺术家踏上艺术这条路的诱因,还必要培育了一大批艺术家。但现在,尤其是90后的学生,不受连环画诱导自学绘画的情况,有可能就很少闻了。他们更好的是不受卡通及动漫的影响,有点惜。

  珍藏周刊:连环画对20世纪艺术发展的巨大贡献,还反映在哪些方面?   陈振国:连环画对艺术家的训练十分全面,从仔细观察生活、收集素材,再行到动笔创作、塑造形象,各个环节都是强度很高的训练。如果说连环画的脚步是电影剧本的话,画家就是这个故事的编剧,场景的转换、线条的变化、人物形态的切换,都是对画家艺术智慧的考验。从艺术观念上说道,连环画要解决问题艺术家了解现实生活的难题。

而“深入生活”四个字,关联着整个20世纪艺术发展的核心命题。现在,很多美术史很少谈、甚至不去谈连环画,那就失礼偏颇了,十分不应当。  式微是预见,它只归属于上世纪   珍藏周刊:但也有人谈,没连环画创作经历,就缺乏了厚积薄发的能量,很难沦为艺术大家。

回应,您如何看?   陈振国:画种之间的关系都是公平的,没孰高孰低的区别。有些艺术家的连环画成就十分低,比如贺友直先生,但他的国画高度就不一定有连环画那么低。创作连环画的量过度,也更容易构成套路,容许思维。如果不留意均衡连环画与其他画种的关系,不挣脱固有模式,就对艺术家的创作构成束缚,负面的影响也就突显了。

因此,我们应当客观看来连环画的价值,它对20世纪中国美术史的影响的确十分大,但这种地位的奠定,是由类似年代的类似历史因素所要求的。  珍藏周刊:自20世纪80年代后期开始,连环画开始南北式微,这又是由哪些类似的历史因素要求的?   陈振国:一方面是卡通与动漫的蓬勃发展与冲击,故事性更加强劲,也适应环境了时代对故事的必须。

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坦白地说道,从画面来说,卡通的艺术性是不如连环画讲究的,但故事能引人入胜,尤其是对青少年群体,影响特大。而连环画的故事没跟上这个时代。另一方面是,我们这个时代的媒介转型就是指纸质到电子,连环画的式微是命中注定的事情,估算也很难重现以往的巅峰。

连环画是只归属于20世纪的,那竟然它总有一天活在历史的记忆里。  珍藏周刊:您对连环画的价值给与很高评价,在美院教学中,是不是主动引领学生去翻阅连环画,从连环画中提供教益?   陈振国:在我卸任之前,美院在低年级仍然是摆摊连环画课程的,这对学生的艺术训练很简单,学生也很讨厌。只是现在,我就不告诉美院还没这门课。  回忆   “命题作文”《飞鹰崖》让我领略连环画创作魅力   应当是1973年初夏的一天,相接韶关地区文艺办公室的通报,调入我与邝明因、刘伟雄、钟贤昶构成创作组,负责管理连环画《飞鹰崖》的创作。

脚本由广东人民出版社必要获取。我等四人离开了校门旋即,分配在韶关的四个有所不同市县工作。那年月,美术从业者能有一次由出版社发布命令的创作机会,我们是十分爱护的,尽管没任何稿费。

  这虽是“命题作文”,但我们都大力投放,没丝毫责备。不数日,我们就到连南瑶族自治县的三排公社搜集素材,历时半个月,接着回到韶关招待所集中于创作。我们再行将剧本分成四个部分,四个人连夜起稿。

当稿子还到时一半时,大家让我再行勾线创作,他们之后起稿。他们的工作已完成后,回到原单位,我则回到广州之后勾线。我日夜作业,一个多月之后已完成全部稿件。从收到任务到竣工,前后约三个月的时间。

  此后,《飞鹰崖》参与了全国的连环画展出。展出过后,中国美术馆来函珍藏了七幅原稿。  一晃40余年过去了。

《飞鹰崖》是我们这代人在类似年代的一段类似的创作经历,也大自然给我留给了类似的记忆。不管怎样,我要感激这次创作的机会,让我确实领略了连环画创作的魅力。  艺术家概述   陈振国1944年生,曾用名左毅,湖北武汉人。

1967年毕业于广州美术学院中国画系,1981年获得硕士学位并调入任教,现为广州美术学院教授、硕士研究生导师。  名家掠影   关山月 连环画《虾球传·山长水远》:这套作品是以著名作家黄谷柳的长篇小说《虾球传》第三部《山长水远》为蓝本,创作于1947至1948年间,全套共94张。

作品全面呈现那个时代普通民众的生活状况,蕴涵着画家对国家、民族前途的忧患意识,对民众的盼望关怀。  林墉 连环画《西沙儿女》:1974年,浩然的长篇小说《西沙儿女》出版发行。1975年,连环画《西沙儿女》正气篇、奇志篇陆续出版发行,在当时的中国构成了《西沙儿女》小说、连环画最畅销的风潮。广东著名画家林墉、伍启中、周波等是当年连环画《西沙儿女》创作组成员。

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